Deux regards sur la Belle Hélène à l'Opéra de Bordeaux

De l'opéra-bouffe à l'opéra-plouf ! ( par Jean-Claude Meymerit)
"La déesse Venus avait donné à Frédéric Maragnani de très efficaces ingrédients. Une Belle Hélène (Maria-Riccarda Wesseling) à la diction à faire pâlir de jalousie certaines chanteuses françaises, un Pâris (Sébastien Droy)) au beau timbre et beau gosse. Un Oreste (Christine Tocci), un Agamennon (René Schirrer), un Calchas (Philippe Ermelier) tous des plus efficaces et surtout un remarquable Ménélas (Rodolphe Briand) à la superbe précision d'interprétation. Ces trois derniers, dans le célèbre trio, sont éclatants. C'est un bijou. Sans oublier tous les autres rôles, parfaits. Les décors (ou le décor) sont beaux et imposants. Toute ressemblance avec certains lieux architecturaux bordelais n'est pas un pur hasard mais bien souhaitée par le metteur en scène. Quelle chance ! Enfin la célèbre caserne des pompiers de la Benauge des bords de Garonne repeinte. Mais alors pourquoi avec tous ces excellents ingrédients (y compris les perruques choucroutes très drôles, les traditionnelles chaises longues, la voiture électrique...) le spectacle reste assez pâlot ? On s'y ennuie. Tout le monde en effet ne s'appelle pas Laurent Pelly. Dans une ambiance année soixante les chanteurs semblent être livrés à eux-mêmes. Être metteur en scène de théâtre ne veut pas dire être metteur en scène d'opéra ? Ce n'est pas non plus en faisant gesticuler quatre danseurs qui "s'époumonent les jambes", à force de vouloir faire impression. Le pire de l'ennui vient surtout du rôle donné au magnifique choeur de l'Opéra de Bordeaux. Les pauvres chanteurs me font pitié. J'avais envie de leur hurler, réveillez-vous ! Ils entrent, ils sortent à la queuleuleu et chantent. Encore auraient-ils représenté des choeurs antiques, même à la sauce sixties, pourquoi pas ! Mais être posés là en potiches et figés, c'est triste pour eux et pour nous. Quelle chape de béton dans cette magnifique partition d'Offenbach. Claude Schnitzler à la tête de Orchestre national de Bordeaux Aquitaine s'applique, mais ne donne pas ce côté de fantaisie et tendresse qu'exige la pétillante partition de cet opéra dit bouffe. " (JCM)
Pâris sera toujours Pâris (par Gilbert Garrouty)
"En tout cas la Belle Hélène tombait à pic, puisque les angles permettant de moquer l'époque, la société actuelle, voire ses dirigeants, ne manquent pas, depuis la Grèce au bord du gouffre financier, au FMI qui tremble sous le scandale. Mais un opéra, fut-il qualifié de bouffe, n'est tout de même pas un club de chansonniers et la pièce ne se joue pas au Théâtre des Deux Anes! Ce que l'on aime chez Offenbach, c'est la légèreté apparente, le charme de la musique, les mots et les belles rimes du livret. Frédéric Maragnani place largement son déroulé dans le contexte bordelais, ce qui certes, rend l'évènement plus proche de nous, mais nous éloigne des Dieux et de la mythologie. Mais bon, c'est drôle, et le public apprécie. L'autre soir l'enthousiasme des spectateurs était grand, et les applaudissements n'en finissaient pas. La Belle Hélène, Maria-Ricarda Wesseling, avait atteint la plénitude sa voix au deuxième et troisième acte, quant à Pâris, Sébastien Droy, il avait fait d'entrée la démonstration d'une voix à la hauteur de son physique de grand séducteur. Nous avons aimé ce timbre qui lui apporte une intéressante marque personnelle, et le distingue de la concurrence. Le choeur de l'Opéra National de Bordeaux est assurément ce qu'il y a de mieux côté musical. L'ONBA, sous la baguette de Claude Schniztler, est quant à lui un peu morne par rapport au dérisoire de la scène...".(GG)